今天突然想起来小时候看的这部电影，印象里仅有梦工厂的片头和出逃追捕情节，差点就要去互助回忆小组问了，一番摸索以后竟然让我找到了！这可能是我有印象的最早的一部电影，亚当与夏娃美国版已经过了二十年了Orz

主题悲伤，全片基调感染，亚当与夏娃美国版真的是一部好电影。

“方舟”之为方舟，亚当与夏娃美国版正是由于外面已然“汪洋一片”，亚当与夏娃美国版就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，亚当与夏娃美国版是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，亚当与夏娃美国版作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，亚当与夏娃美国版按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？

创造力不分贫富，艺术家的降临也是如此，若有所分，上帝赋予穷人的艺术天赋，意味着上帝告诫别人予以尊重，并此强调那是他们最高贵的价值。当我贫穷时，我予取于上帝，当我富有时回馈于上帝。 片名叫花开花落更好！亚当与夏娃美国版也许寓意上帝派使者落在人间绽放。

年轻真好，亚当与夏娃美国版不是所有人都可以再来一次26。好像现在只有在欧美剧里看到帅哥才能让我心动了。