失去比得不到更可怕，因为中间多了过程靠时间忘掉的人是经不起见面的失去比得不到更可怕，因为中间多了过程失去比得不到更可怕，因为中间多了过程你的爱收放自如，70年代肉质高是天赋，我羡慕

20.为什么我们就要“礼仪化”地控制情感呢？国家在打仗就不能开心，家里面人去世就该悲伤。这部影片之所以能引起大家的共鸣，70年代肉质高是因为这就是我国现状。

不单单是一部电影，70年代肉质高还是一种记忆。B站新上的版本有额外片段啊~~

想分清小津的电影的场景和内容还蛮有难度的，70年代肉质高特别是看了20部左右小津电影之后。把嫁女儿比作葬礼，小津本人对待婚姻生活是有着怎样的恐惧？

Update:果然是柯恩最重要、足以定义两人的作品。哥俩终于找到了人物形象下的本质矛盾：自身认同与世界认同间的妥协，来支撑整部戏。戏里两种人，老板、佯装保险推销员的“疯人”杀手、“醉鬼”剧作家等一度失去自我，其中老板借军服（象征意义）找回了自我（规则与力量），剧作家迷失于酒精，保险推销员则遁入黑暗；而招待、老板助理、作家秘书等，70年代肉质高虽然看上去平凡无奇，但也没有苦恼，只因他们未曾寻找，70年代肉质高也不会迷失。表面上看芬克是在经历无聊的作家灵感枯竭传统挣扎，但从电影一开始芬克就已经做出了选择，他以为自己找到了，所以才去好莱坞，但当面对现实，他意识到面临新的抉择：是放弃寻找，走那条平庸拥挤但稳妥的路，70年代肉质高还是去赌一把，70年代肉质高继续寻找，即使不知道找的是什么，不知道会不会找到，就如手中的盒子。早期书卷气、毫无人间烟火的柯恩